Боевая хроника.

В "Генрихе Пятом" Уильям Шекспир развивал сюжетные линии из предыдущей ("Генрих Четвертый"), которая, в свою очередь, была тесно связана с "Ричардом Вторым"; казалось бы, как нечто независимое она не будет смотреться. Впрочем, если приглядеться, связей совсем мало, для понимания одной (небольшой) сюжетной линии необходимо знание того, как Генрих вел себя, будучи принцем, и кто такой Джон Фальстаф, другие связи выражены лишь строками текста, которые можно при необходимости выкинуть, - и получится великолепное произведение про лучших представителей британского народа и их лучшие качества - ум, храбрость, честь...

Когда миру грозил нацизм, знаменитый британский шекспировский актер Лоуренс Оливье так и поступил - и в результате получился фильм, несомненно являющийся классическим.

Французский поход.

Замечание: уже в своем первом фильме Оливье переделывал шекспировский текст, впрочем, сюжет из-за изменений почти не поменялся, однако некоторые места были все же убраны...

Палата Общин хочет, чтобы священники платили крупный налог, чтобы предотвратить это, их лидер решает добиться благосклонности короля... До вступления на трон тот больше играл да дурачился, теперь же "истинно любит Церковь", а значит, будет случать советы духовного лица, решает архиепископ Кентерберийский и советует королю потребовать передачи ему значительной части французских земель (дело в том, что король является потомком Эдварда, Черного Принца Уэльского, отвоевавшего их в прошлом)- это дело отвлечет его от вопроса о налоге.

Первая встреча с королем зрителю не показана (лишь передана - архиепископ сообщает о ней в беседе с другим высокопоставленным священником), показана вторая, во время которой более подробное говорится сообщенное ранее, а также объясняется, почему французский Салический закон ("никакая женщина не может сесть на трон в земле Салийской") не может помешать королю (дело в том, что французы, воспользовавшись религиозными текстами, поняли, что опасность нарушения закона появится, если удовлетворить требования, и уведомили об этом Генриха) - дело в том, что вышеназванная земля находится вовсе не во Франции...

Меж тем к королю приехали французские послы, посланные принцем-дофином, который, чтобы "отвратить Генриха от мыслей о королевстве", присылает ему "великое сокровище" - теннисные мячи; насмешка дофина английского короля раздражает и он, заявив, что дофин еще пожалеет, что так пошутил, еще узнает, что, взойдя на трон, Генрих изменился к лучшему, объявляет войну Франции - как ему и советовал архиепископ, которого поддержали ближайшие соратники короля.

Покинув Лондон, король отправляется в порт Саутхэмптон, - драматург же переходит к другой сюжетной линии и описывает "трудовые" будни нахлебников сэра Джона Фальстафа, с которыми король Генрих был дружен до вступления до престол - затем же отверг их...

Отверг он их не случайно - как-никак, они почти поголовно люди без чести и совести, вот и сейчас один из них (некий Пистоль) женился на невесте другого, Нима, и приходится лейтенанту Бардольфу (который кажется лучшим из всей их компании- по крайней мере, в рамках фильма Оливье) их мирить (ведь все трое, а также "мальчик" - юноша, еще один член их компании - должны вместе отправиться во Францию в войске Генриха; впрочем, все их споры быстро отступают на задний план - дело в том, что умирает Фальстаф, который заболел после того, как король прошел мимо него на улице (вернее, сначала драматург сообщает, что он "очень худ", затем переходит к отбытию короля из Саутхэмптона - Оливье свел его к одной зажигательной речи, выбросив из текста одну маленькую сюжетную линию - а уж затем выясняется, что больной умер, и следует одна из лучших, драматичнейших сцен пьесы).

Армия (как сообщает драматург, в нее вошли все совершеннолетние жители британского королевства - впрочем, это, конечно, поэтическое преувеличение) приплывает во Францию, и французы начинают обдумывать, как их встретить - при этом дофин всячески принижает пришельцев, старается уверить отца, что не стоит собирать большое войско, даже после встречи с благородным дядей Генриха и одним из его ближайших соратников герцогом Эксетером он не меняет своего мнения...

Меж тем король осадил город Гарфлер (у Шекспира это происходит после возвращения дяди, который привез предложение врага - король Франции готов отдать несколько маленьких герцогств и свою дочь Екатерину), и во время осады развиваются сразу несколько сюжетных линий (здесь я опишу лишь показанные Оливье).

С одной стороны, идет атака, которую вдохновляет (пламенными монологами) король Генрих, с другой - где-то на поле боя его капитан Флюэллен (большой поклонник теории войны, признающий хорошим лишь бой, похожий на происходившие во время войн Помпея Великого) разговаривает сначала со своим товарищем Гауэром, а затем - с ирландцем МакМоррисом (которого он не уважает, зная, что он ничего не знает о Помпее) и его помощником Джеми (которого, напротив, считает большим знатоком) - вначале они беседуют про бой (то, как он ведется, ирландцу не нравится), затем меняют тему - то, как, очень МакМоррису не нравится... Наконец, есть еще и третья линия (Оливье показал из нее лишь одну маленькую сценку) - бывшие нахлебники Фальстафа пытаются увернуться от сражения, но ничего у них не выходит.

К королю Генриху приезжает французский гонец, Монжу, который предлагает ему сдаться в плен - тот отказывается, разбивает лагерь, и две армии (французы встали совсем неподалеку) начинают готовиться к бою.

Далее показываются две сцены - для начала разговор уверенных французов в их лагере, затем - жизнь в напуганном лагере англичан, которых старается успокоить король Генрих... Чтобы узнать их настроение получше, он прибегает к классическому приему, переодевается в одежду простого солдата - и, ходя, и вправду узнает много интересного. Сначала он встречает Пистоля, который (король представился жителем Уэльса) просит передать уэльсцу Флюэллену, что он ему отомстит (за что, неясно - для того, чтобы понять это, надо знать полный текст, где капитан не остановил повешенье оказавшегося вором Бардольфа), затем слушает разговор самого Флюэллена, по-прежнему помешанного на древних войнах, с Гауэром, - и лишь после этого наступает ключевая сцена, разговор с несколькими подданными, которые убеждают Генриха, что король должен принимать на себя грехи и долги подданных, их души, и следующий за ней монолог, в котором король замечает, что, по сути, правитель - тот же простой человек, просто окруженный множеством церемоний...

Наступает утро, и - после очередного зажигательного монолога Генриха - начинается бой, который долго длится с переменным успехом, однако в конце концов англичане побеждают (по Оливье - потому, что король разъярился, увидев убитых врагами мальчиков); причем, как выясняется, с минимальными потерями (здесь же битва называется битвой при Азинкуре - так называется стоящий неподалеку замок).

Пистоль решил поиздеваться над Флюэлленом, велел ему съесть носимый на шляпе символ Уэльса (дело в том, что это - лук-порей), тот решил отыграться, решил скормить шутнику свой... Тот вынужденно сносит унижения, а затем сообщает зрителю, что его жена умерла, и теперь непонятно, что делать в Англии, но тут же приободряется - будет выдавать себя за заслуженного ветерана! Это - единственная из нескольких сюжетных линий, сохраненных Оливье...

Герцог бургундский собирает королей Англии и Франции и их дворы, чтобы выработать мирный договор - Генрих велит это сделать советникам, сам же остается с Екатериной, признается ей в любви и добивается от нее такого же признания; в результате он получает сразу и жену, и Францию, а пьеса заканчивается.

От театральности - к кинематографичности.

"Генрих Пятый" начинается как реконструкция театрального спектакля, сыгранного в театре "Глобус" в 1600-ом году, с оживленной реакцией зала (к примеру, узнав об изгнании Фальстафа, зрители возмущенно вопят), с театральным оживляжем (так, например, архиепископ читает запутанные рассуждения про Салический закон, пользуясь подаваемыми служкой бумагами - вот только служка напился, и его реакция запаздывает), с большим пространством, помещенным (как и говорил Шекспир) на маленькую сцену и минимумом динамики; однако, как только король перемещается в Саутхэмптон, Оливье делает крутой поворот и превращает свое произведение в полномасштабный кинофильм, забыв на время о "Глобусе" и зрителях (которые уже некоторое время мокнут под дождем) - впрочем, у Шекспира ведь сказано "сцена переносится в Саутхэмптон", Оливье и представил это (буквально).

Конечно, полная кинематографичность невозможна - многие декорации вынужденно примитивны, однако Оливье подходит к ней очень близко (этому помогает то, что многие сцены снимались на природе); при этом мир пьесы передан очень точно.

Динамики в этом фильме почти нет, по-настощему динамична лишь сцена боя при Азинкуре, скорее напоминающая какой-нибудь исторический фильм (скажем, снятого немного ранее "Александра Невского" Эйзенштейна), чем Шекспира; в остальных местах динамика достигается за счет яростной актерской игры. Впрочем, она - что достаточно естественно, если учесть, кто автор пьесы - нужна вовсе не всегда - во всех остальных сценах (а они разнятся - есть сцены глубокие, есть юмористические, есть даже одна любовная) основой опять же являются актерская игра (которой помогает музыка) и те декорации, в которые она помещена...

В финале Оливье вновь показывает (совсем недолго) "Глобус" - причем завершает спектакль церковное песнопение (исполняет его хор мальчиков - когда-то сам актер пел в таком).

Как я сказал, фильм был бы совсем другим, если бы в нем не было отлично создающей настроение музыки Уильяма Уолтона, исполненной Королевский Филармоническим Оркестром (дирижер - Мюир Мэтисон).

Главным в этом фильме является несомненно Оливье. Его Генрих в разные моменты бывает, как и нужно по сюжету, боевым лидером (это в фильме, как и в пьесе, представлено четче всего), вдохновляющим своим воинов и готовым ради победы пойти на что угодно, христианином, не желающим присваивать себе славу Господа, задумчивым молодым человеком, деловитым перегоровщиком, наконец, влюбленным, есть в фильме и указания на прошлое короля - как вставленный монолог из "Генриха Четвертого", когда только что взошедший на трон король отвергает Фальстафа (тот слышит его в бреду, умирая), прочитанный с несомненно подходящими интонациями (ставши религиозный, Генрих отвергает не соответствующее видению мира прошлое) да время от время перебивающие речь короля задорные смешки (сначала они немного раздражают - однако теперь я понимаю, что они вставлены правильно).
Я еще раньше знал, что Оливье - актер из тех, который называют великими, теперь я убедился, что он был таким и в молодости (хотя, вообще говоря, все относительно - в этом фильме актеру явно не двадцать лет...).

Собственно, больше крупных ролей в этом фильме и нет. Что же касается исполнителей (и исполнительниц) маленьких ролей, они все одинаково хороши, выделить кого-либо в этой крепко сбитой команде я не могу, каждый играет блистательно, всякий образ отточен, я согласен со всеми трактовками...

Заключение

"Генрих Пятый" - один из лучших кинофильмов, снятый по пьесам Шекспира, если вы любите произведения британского драматурга, обязательно посмотрите его.